朱萬章：姜今繪畫的韻味
朱萬章：姜今繪畫的韻味
“屋角牽藤余蔭嬌，秋風起兮尚未凋。誰家瓜熟還不摘，待到來年好新苗”，這是畫家姜今(1923—2007)在其《屋角牽藤》畫中的一首題詩。在這幅畫中，次第錯落的四只絲瓜懸于藤蔓之中，絲瓜為赭色、綠色、花青與淡墨所繪，而藤蔓大部分以潑墨揮灑，一部分則以赭色渲染，垂藤飄曳，清新自然。正如作者題識所云：“春藤之難處在柔中得其骨力者為上上也，缶翁能手也”，此畫正是柔中帶剛，剛柔并濟，充分展現了姜今花鳥畫的藝術特色。而“缶翁”即吳昌碩(1844—1927)，可知其淵源有自。除私淑缶翁外，姜今曾追隨雷圭元(1906—1988)習圖案，又從潘天壽(1897—1971)習國畫，其中于潘氏浸淫尤深，故在其畫中，潘天壽的影子揮之不去。在姜今習焉不察的師承中，畫中有著顯著的潘氏烙印。不僅有強烈的色彩對比，大塊的積墨，以及樹木、山石和鳥雀的造型，而且在書法上也如出一轍。這種較為徹底的臨習對姜今的影響是顯而易見的。潘氏繪畫的元素造就其繪畫的蒼勁、豪放與恣肆淋漓。他本為湖南醴陵人，藝術活動長期在廣東，曾為廣州美術學院教授，但其繪畫中的嶺南基因很少，這是其有別于廣州同行的特出之處。水彩畫家王肇民(1908—2003)曾稱“姜今同志的畫與關山月同志、黎雄才同志的畫，可以合稱廣州國畫界三老”，但就其畫風來看，姜今的畫還是與關、黎二人大異其趣的，其迥異之處即在于此。(圖1)
圖1、姜今《屋角牽藤》
作為潘氏繪畫的重要傳承人，姜今并非拘泥于一家一法。在其畫中，尚可見到有八大山人朱耷(1626-1705)和趙之謙(1829—1884)等人的痕跡，當然，更多地還是來自博采眾家之后形成的自家風貌。他在技法與意境上來源于潘氏，但卻與潘氏各有千秋。在水墨的運用上，他解衣般礴，而在用筆的老辣與奇崛方面，則較潘氏略遜一籌。但在構圖與色彩的多樣性方面，似乎又略勝一籌。他在畫中所表現出的淡雅秀美，則是與潘氏的渾厚壯美有著涇渭之別的。(圖2)
圖2、姜今《蒼穹旭日》
姜今在繪畫之外，擅詩文、書法、篆刻，有《姜今詩文集》、《畫境：中國畫構圖研究》、《中國花鳥畫發展史》、《姜今篆刻集》、《畫外篇》等行世，是一個少有的畫筆與文筆并美的畫家，因而在其畫中，流露出的文人意趣就非常明顯。他不僅在繪畫中蘊藏豐富的內涵，在畫上往往題上短章小句，為其畫注入了舊式文人的符號。他在談論文人畫時曾說：“文人畫重文，文化素養，文人氣質，重人品，有書卷氣，在畫中，筆墨中看到文人的思想感情”，在他的畫中，就能看到這種文人畫氣息。他的繪畫，簡潔清雅中不乏厚重之感，意境深邃中不乏古拙之韻。畫中表現出的詩書畫印相結合的意趣，正是二十世紀下半葉以來畫壇中漸行漸遠的文人氣質。當我們今天重新閱讀其洋溢著濃郁文人氣息的畫作時，這種感覺就格外強烈。(圖3)
圖3、姜今《藤蔓花草圖》
2017年9月3日時客穗城之意居室
朱萬章簡介：
中國國家博物館研究館員，中國美術家協會理論委員會委員，北京畫院齊白石藝術國際研究中心特聘研究員，從事明清以來書畫鑒藏、美術史研究，近年研究領域涉及近現代美術史和當代美術評論。書畫鑒定方面的專家，曾師從著名書畫鑒定家蘇庚春，著有《書畫鑒藏與市場》、《書畫鑒考與美術史研究》、《嶺南近代畫史叢稿》等論著20余種;同時兼擅繪畫，以畫葫蘆著稱，被稱為學者型畫家，先后在廣州、北京、上海等地舉辦展覽，作品被多家博物館、美術館收藏，出版有《一葫一世界：朱萬章畫集》。
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